Un cine(asta) desenterrat

Aquesta Caja de resistencia està fent duet amb la seva predecessora Descartes (2021), una de les pel·lícules més importants del nostre cinema recent. Ho és en la mesura que desenterra i reconstrueix la memòria i l'obra d'un cineasta censurat, exiliat i oblidat, el sevillà Fernando Ruiz Vergara (1942-2011), a través del seu propi llegat, un llegat inconclús que aquí es materialitza i reformula a la llum del present i la mirada creativa que els malaguenys i també docents Alejandro Alvarado i Concha Barquero (Pepe el andaluz) projecten sobre ell.

La de Ruiz Vergara és la història de l'únic cineasta espanyol que encara està censurat després de la Transició des que els tribunals prohibissin el 1984 la circulació del seu documental Rocío (1981), crònica detallada amb noms i cognoms dels assassinats comesos per veïns d'Almonte després de la revolta franquista. La història d'un proscrit que se'n va anar a Portugal sense poder materialitzar ja cap dels seus molts projectes cinematogràfics i audiovisuals, que van quedar esbossats en el paper, rebutjats pels comitès d'ajudes o en arxius recuperats que ara són la base per a la reconstrucció i la restitució del seu impuls utòpic, insubmís, polític i crític.

Caja de resistencia desempolsa de manera prodigiosa i sense indici de nostàlgia aquests documents, guions, diaris, apunts, notes o testimonis del mateix Ruiz Vergara per treballar-hi en una dimensió arqueològica, experimental, sonora i espectral, fent dialogar el passat i el present en un palimpsest viu que ens porta, a través d'un lleu fil narratiu, de La Revolució dels Clavells i la immediata decepció dels seus artífexs i ideòlegs, a les mines de wolframi de Panasqueira on les condicions de treball transmuten en un viatge al·lucinat i animat pels seus budells subterranis per reaparèixer de nou entre els estrats de les fosses comunes on avui es descobreixen les restes anònimes dels afusellats de la Guerra Civil.

Entremig, altres projectes esbossats i prestats (per al primer andalucisme o el film Las dos orillas, de Juan Sebastián Bollaín), o el retrat fragmentari del cineasta en el seu desigual combat mediàtic o els seus últims dies de malaltia davant la certesa de la mort, dibuixen un recorregut meàndric per la història recent d'Espanya i Portugal com a reflex de l'ocàs de les utopies socials i polítiques davant el triomf aclaparador de les dinàmiques del capitalisme. A les antípodes del film-homenatge per a un Imprescindibles qualsevol, aquest assaig documental assumeix la resistència, la paraula lúcida, la matèria fílmica, l'afany tecnològic i l'ètica del treball de Ruiz Vergara com a far per a una nova forma cinematogràfica que és alhora tan fidel al seu origen com a deliberadament lliure, reflexiva i igualment combativa respecte a les imatges i discursos del present.

Manuel J. Lombardo - diariodesevilla.es