LA VIDA DE LOS OTROS

Fitxa tècnica

Direcció i guió: Florian Henckel von Donnersmarck . 
País: Alemanya 
Any: 2006 
Durada: 144 min 
Gènere: drama
Producció: Quirin Berg i Max Wiedemann
Música: Gabriel Yared i Stéphane Moucha 
Fotografia: Hagen Bogdanski 
Muntatge: Patricia Rommel 
Direcció artística: Silke Buhr 
Vestuari: Gabriele Binder 

Fitxa artística

Martina Gedeck (Christina-Maria Sieland),
Ulrich Mühe (capità Gerd Wiesler),
Sebastian Koch (Georg Dreyman),
Ulrich Tukur (tinent coronel Anton Grubitz),
Thomas Thieme (ministre Bruno Hempf),
Hans-Uwe Bauer (Paul Hauser),
Volkmar Kleinert (Albert Jerska),
Matthias Brenner (Karl Wallner),
Herbert Knaup (Gregor Hessenstein)

Sinopsi

El capità Gerd Wiesler és un oficial extremadament competent de la Stasi , la totpoderosa policia secreta del règim comunista de l'antiga República Democràtica Alemanya. Però, quan el 1984 li encarreguen que espiï la parella formada pel prestigiós escriptor Georg Dreyman i la popular actriu Christa-Maria Sieland , no sap fins a quin punt aquesta missió influirà en la seva pròpia vida.

Crítica

Per ser un primer llargmetratge, aquesta pel·lícula és tan extraordinària com la formació del seu director, el renà Florian Henckel , nascut a Colònia (1973) de família silesiana. La seva educació internacional va començar a Nova York , seguida del batxillerat a Berlín, Frankfurt i Brussel·les, bienni de rus a Leningrad i filosofia i economia política a Oxford . Allà mateix va fer un curs de cinema amb Richard Attenborough i diplomatura final en mitjans audiovisuals a l'Acadèmia Munic. D'aquella època daten els seus primers curts, alguns d'ells premiats en festivals específics.  

La vida de los otros ha tingut, a més, una llarga preparació existencial. El director, de visites a parents a l'antiga República Democràtica Alemanya, va conèixer el clima de l'Estat policia marxista, anàleg al de l'Alemanya nazi, del qual li parlaven els seus pares. Aquesta percepció va quedar palesa amb la caiguda del mur de Berlín (1989) i la difusió de les actes de la Stasi (policia política estatal), similar a la Gestapo nacionalsocialista, encara que més sofisticada pels seus avenços tecnològics. L' estat dictatorial es va transformar així en un estat espia de les vides alienes, públiques i privades. Aquestes violacions van resultar tan inconcebibles a la RDA que, en ensorrar-se l'Estat, la divulgació de les seves actes policials van provocar un alt nombre de suïcidis de persones que constataven haver estat espiades pels seus familiars o amics íntims, coaccionats o només amenaçats per l'omnipotent Stasi . A més d'estudiar les actes, Florian Henckel va contactar amb antics caps i empleats de l'organització, va elegir diversos actors i actrius de l'antiga RDA i va rodar en escenaris originals de l'antic Berlín Oriental, com al seu quarter general o al centre de detencions de la policia secreta. El relat, doncs, es construeix com a ficció, però inspirada i enriquida amb casos reals. 

El resultat cinematogràfic és una obra sensacional que ha aconseguit, juntament amb un guió gairebé perfecte, els premis europeus de l'any. El director va tenir l'encert d'eludir el maniqueisme polític, les denúncies explícites, les acusacions reivindicatives i els enverinamets típics de records històrics selectius i mal recuperats per la il·lusió de l'objectivitat. Per això, l'enfocament és netament dramàtic a través d'una anàlisi que va revelant com fins i tot els artistes protegits del règim sociomarxista , eren vigilats sistemàticament pel servei d'espionatge intern sense respecte a la seva intimitat. La gran novetat de l'enfocament és la presentació del policia, fidel al partit únic, que pren consciència d'altres valors i, en constatar la violació sistemàtica dels drets humans, arrisca la seva vida per salvar la dignitat de la seva víctima.  

El ritme del relat té l'alè d'un thriller de categoria, potser amb l'única errada d'un final excessivament explícit, encara que corregit per l'encert d'un epíleg sensacional. El magnífic ritme de l'acció rau en una sèrie de seqüències sincopades, que encaixen gràcies al gran muntatge de la parisenca de família alemanya, Patricia Rommel , experimentada professora a l'acadèmia de cinema i televisió de Munic. L'ambient de l'antic Berlín Oriental durant l'etapa que reflecteix el film (1984) està ben aconseguit i encertadament acompanyat pel to verdós i ocre de la fotografia del veterà Hagen Bodanski . El mateix cal dir dels temes musicals, originals dels rodamóns Gabriel Yared i Stéphane Moucha , tots dos de formació francesa, encara que d'orígens libanès i txec, respectivament, i de sobres acreditats en produccions americanes i europees.  

Especial menció mereixen els intèrprets. Formen un grup de gran qualitat professional. Alguns d'ells es van formar, generalment al teatre, a l'antiga RDA i van actuar a l'antic Berlín Oriental. De tots ells sobresurt Ulrich Mühe amb la seva excepcional interpretació del capità, professor de la nova generació de la Stasi al cim del seu poder, que era a més tècnic en espionatge electrònic, la col·locació de micròfons ocults a les residències dels espiats i la direcció operativa dels constants controls. Amb la seva àmplia gamma expressiva abraça des del recurs al major cinisme i fredor inhumana, fins als sentiments reprimits de compassió davant la seva víctima i una no dissimulada estima dels valors estètics. És just el premi del cinema europeu a la millor interpretació que també li han concedit. En conjunt, doncs, una pel·lícula rodona que sobresurt entre les millors de la temporada. 

Manuel Alcalá - cineparaleer.com


    CineBaix     Joan Batllori, 21     08980 Sant Feliu de Llobregat (Barcelona)     93 666 18 59     cinebaix@cinebaix.com