CRÍTICA
Gabrielle Chanel, coneguda en la intimitat
i internacionalment com a Coco Chanel, ja ha passat a la història
per ser una de les més grans celebritats del món de
la moda del segle XX. La seva visió austera i masculina del
que havia de ser un una dona elegant, va trencar tots els esquemes
en un món ple de plomes i formes pomposes. Però potser
l’empenta que més va afavorir que el nom de Chanel es
fes mundialment conegut va venir de part del món del cinema,
i gràcies a aquella fragància encara vigent que Coco
va dissenyar l’any 1921, el pijama
preferit de Marilyn Monroe: unes gotes de CHANEL NÚM.
5.
Una vegada més, el cinema fa que el nom de Coco Chanel torni
a la palestra gràcies a una adaptació de les desenes
de biografies editades sobre la dissenyadora. Aquesta producció francesa,
a càrrec de la directora Anne
Fontaine, explica com va ser la vida de Coco des que
fou ingressada junt amb la seva germana en un orfenat, passant per
la seva relació amb el dos homes de qui Coco es va fer servir
per fer-se un lloc dins la cúpula social de l’època,
coneixent aquelles persones que començarien comprant-li barrets
per acabar interessant-se pel conjunt Chanel complet.
L’eterna Amelie, Audrey
Tautou, és l’encarregada de donar vida a Chanel
en una interpretació tan correcta com lineal, en la qual
només els bisos amb els dos homes del film aporten un què a
una trama eminentment emocional que no interessa. Perquè el
curiós triangle que formen Cocó, Étienne Balsan
(la seva relació més interessada) i l’amic
d’Étienne, Arthur 'Boy' Capel (la seva relació més
passional), sí que resulta estimulant però no tant
com per centrar-hi tota la trama del film.
Val a dir que el treball de Benoît
Poelvoorde canviant de registre, fent d’un Étienne
lliberal ple de matisos, és bo del tot. Com també ho és Alessandro
Nivola (l’Arthur ‘Boy’ Capel)
amb un dels bigotis més ben plantats de la història
recent del cinema.
Amb tot, ni el seu trio protagonista ni la correcta factura (fotografia,
direcció artística, vestuari...) de
Coco, de la rebeldía
a la leyenda de Chanel eviten que l’experiència de
veure-la resulti avorrida en excés. I el pitjor de tot és
que un es queda amb la impressió que el film acaba on realment
hauria de començar.
Per Iker Zarallo Peretó